Tsui Lam Estate

沒有某一邊的興奮，反而是有點失望。

杜大導說此片以保育為其中一個主題，片中的任達華喜歡持有相機，駕著單車到處拍攝舊區的人和事，片子亦主要在上環及灣仔一帶的舊樓採景。杜大導的基層情懷、舊區情懷，從來都是不乏的，這點也可以認同，然關於他的觀察以及「保育」在他片中的位置，卻不敢全然認同。

他利用任達華表達自己的拍攝及觀察，說不上是十分特別，而任最用心及落力拍攝的，是在他鏡頭前走過的林熙蕾。作為慾望的對象，林的角色安排實在十分之好。作為一位阿叔，實在不能不喜歡林在電梯之中，隔著氣球利用身體不同的部位向前壓的一幕。林角色的神秘感，亦產生極多的想像空間。而四名文雀之中，對於林擁有最大慾望的，應該是任才對。他奮不顧身追入後巷，找藉口挑戰盧海鵬及末段落力的握手可見，當然他的控制力都是最強的。

杜琪峰使用的其中一場景是摩利臣山的愛群道，一處我總是認為很不香港，很不真實的地方。這處不見灣仔的繁忙，舊樓並不密集，有新伊館，有泳池，有一個公園，馬路亦不繁忙，在日間時間行人總是很少的，的士司機會在中午時份把車輛泊在這處休息、洗車，某雜誌發行商會送來大量A、B冊來這處慢慢排好，再送上貨車運到零售點。附近建築物灰淡的顏色，碰上公園及泳池的誇張的藍色，形成了一種很疏離的感覺。杜安排了一場四文雀圍堵林熙蕾的戲在這處上演，在日光之下，行人如平常一樣不多，沒有了此前數次在商業繁忙地區及舊區穿插，隨時都有走失可能的感覺。然愛群道其實又非如九龍塘般完全無事發生的街道，公園及泳池的顏色，以及靜中各藏活動的特點，都沒有被利用，林熙蕾便迅即走入一座大廈了。

所謂的「從上環走到中環」，又突然地跑到觀塘開源道去。杜大導對此似乎並不介意，任由鏡頭拍下架空的觀塘港鐵站及大塊「官塘桌球會」的招牌，也許可以說是單行三線又寧靜的街道已經從架空天橋滿佈的中上環消失，更可能的是杜大導又忍不住向自己致敬。他的辦公室就在轉角的鴻圖道。

另一個感到不安的，便是致敬意識。上上次在《鐵三角》已經領教過，上次的《神探》則令人驚喜。這次在《文雀》又見到杜系的游乃海《跟蹤》的傘戰一幕，這幕甚至可追溯至黃精甫的《江湖》。男性小趣味及情誼，由《槍火》的頂點始，已不斷回落，在《放‧逐》中已漸見的肉麻，今次在四文雀同乘單車的大頭中已經見底。杜導不如想想，多在林熙蕾之類的角色上落功夫吧，不要再想男性情誼喇。

要說「保育」，我更鍾意《神經俠侶》，一條莊士頓道無論如何，將永留《神》片當中。《文雀》更值留意的，似乎是他的荒謬感及不真實感。